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在文学史上，很多类型写作一开始都不被看好，宋元话本起于勾栏酒肆，被正统文人看不起。小说从“小道”升为正统花了漫长的时间。如果不把《山海经》这类传奇本算在里头，文人笔记小说魏晋时期就有，陶渊明就写过小说。小说发展与媒体变革有着必然的联系，如印刷术带动了长篇小说，报纸与杂志使现代文学全面繁荣。没有印刷术，上百万字的《红楼梦》一个字一个字地抄，传播要慢很多。网络写作现在还有很多不尽如人意的地方，但它会有巨大的发展前途，我不要光看它的笑话，要有包容心。当年梁启超发起“小说界革命”，虽然他内心是看不起小说的，他把这一文体赋予了“改良群治”的重大责任。不难预测，将来网络写作也会因社会责任感的提升而晋升到重要地位。目前，网络写作还处在幼年时期，大家都知道人在幼年时主体性上是比较弱的，比较容易受他人和外在因素的操控，主体性成型需要社会环境和教育的塑造。因此，无论是社会还是网络作家本身，一开始就要倡导一种积极的、健康的、文明的、有精神向度的主体性。

　　网络文学产能巨大

　　网络文学生产量巨大，数以亿计的网民中有很大一部分是网络小说的消费者，有人做过统计，网络文学是当今文坛数量最大、读者最多、最具活力的文学形态。6亿多网民有将近三分之一的人涉及网络文学，汉语原创文学网站据说也不是个小数目，500多家，这个数字似乎高出了文学杂志报纸的总数。统计还说有2000万人上网写作，签约写手超过200万人，这比上世纪80年代文学鼎盛时期参与度还高，这么庞大的事业，说出来真是令人不敢相信。

　　他们到底写了些什么？作为读者你能说出一两部具有代表性的网络文学作品吗？一般人说不出，很多成年人还不知道网络文学为何物，但长期跟电脑打交道的人一定有人说得出。可见这个事业是个相对封闭的事业，它与文学所具有的广泛社会影响力的本质属性不太相称，这是网络文学独特的一面。在这个独立王国里也有它的政治生态。网络作家要想出人头地，终极理想是他的作品改编成电视剧、游戏、动漫。这需要商业网站和文化产业链的支持。当然点击率、跟帖都是网络文学与读者互动的一种普通的阅读形式。互联网技术形成了一个新的社会群体：“宅男”、“宅女”，这个新的现代汉语名词，从某种意义上，反映了人类进化史上的一种大规模倒退。线上阅读的特征与“宅”形成共生关系，一部网络小说动辄几百上千万字，宅男宅女们捏着鼠标弓着背，眼睛盯着屏幕，每天追着人物情节幽幽怨怨，自得其乐。网络小说超长篇幅的问题，与容量小、方便携带的纸质阅读形成矛盾。量与质是网络写作的二元对立模式，有量才有存在感，量是网络写作的命根子，催更、打赏都是鼓励量的手段。毫无疑问，在海量的文字中，人的智思被摊薄，主体性被稀释。